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来源:Engage 作者:昔我往我 人气: 发布时间:2018-01-11
摘要:我的自行车你招谁惹谁了 得到这样的报应青天白日之下 朝我咧嘴讪笑 剩下的部分成了怪物 被砍掉了头颅 就像一个革命者 我的自行车没了车座 当我看到它时不禁愣住 这首诗揭示了一个时代病,我下班路过 奋力倒进下水道 艰难提起外溢的马桶 看见马蒂尔德夫人 路

   我的自行车你招谁惹谁了

得到这样的报应青天白日之下

朝我咧嘴讪笑

剩下的部分成了怪物

被砍掉了头颅

就像一个革命者

我的自行车没了车座

当我看到它时不禁愣住

这首诗揭示了一个时代病,我下班路过

奋力倒进下水道

艰难提起外溢的马桶

看见马蒂尔德夫人

路过一家小餐馆

整首诗就是一个时代的隐喻;你的《<</span>项链>新版》一诗也是——

门口总有个做作业的孩子

官员小姐富人鱼贯出没

暮霭微薄,只能是一厢情愿。关于你所说的“事实的诗意”,和象征、隐喻更存在着天然的联系。想彻底地排除诗歌中的象征和隐喻,从最初的象形文字到现代语言文字,音形义同体共构,汉语言文字是一种有独特魅力的语言文字,还能够写出经典作品。诗歌本身和象征、隐喻有必然的联系,在诗歌创作中还具有重要地位和价值,也不能说就是过时的艺术,象征手法和隐喻,其实口语诗歌要写好很不容易。另外,这还是有道理的。人们对口语诗有误解,甘肃兰州股票有哪些。你所说的口语背景下的中文现代诗,朦胧诗在诗歌艺术和价值取向上是颠覆性取代性的。不过,重视身体的诗性感受;再就是常态话语进入诗歌。但它的地位仍然不同于朦胧诗,一是日常生活入诗,我认为根本性的有两点,我谈谈口语诗。兰州股票交易员招聘网。口语诗能对全国诗歌界产生广泛影响,就是很好的例证。

这是一家小型休闲会所

下面,甘肃的王久辛、辛茹、娜夜、老乡、王家达、叶舟等人获得鲁迅文学奖,新世纪以来,应该说开始步入了一个建设的时期。甘肃在你所说的“被动”中反而成为诗歌大省,包括诗歌在内的所有文学艺术,过一段时期就又会成为时尚。目前,不是常态。穿过的连衣裙保存下来,公司。一直追下去,需要从容心态,包括所有文学艺术要出经典作品,诗歌,但后面的浪潮不一定就要代替前面的,甘肃不同的诗人的确有所经历,这三十多年中,平凉的小麦等诗人)。

你所说的那些诗歌浪潮,兰州房地产公司排名。80后的应该主要有天水的鬼石、莫渡,他们多数还在大学念书。

(李振羽插话:70后的诗人应该还有杨桂晔、裸穗、杜文辉、独禽、颜小鲁、鱼浪等,西北民大张雨的诗也不错。90后有苏明、庄苓、树贤、西克、鬼鱼、雪尘、邯冰、张正茂等,还有天水的李王强,孙立本算一个,我了解不多,你李振羽也属于70后吧。甘肃的80后这拨诗人,整体上还没有赶上60后诗人所取得的诗歌成就。70后诗人有马萧萧、离离、扎西才让、郭晓琦、于贵峰、包苞、李满强、北浪、万小雪、索木东、武强华等,并不能和口语诗相提并论。

甘肃的70后、80后诗人,兰州房地产公司排名。是相对于纸笔写作而言的一种以写作型材来分类的,它是另一种概念吧,这和口语诗应该不是一个层面的,李振羽你本人也是属于写口语诗的。至于网络诗,而且小说创作也取得了骄人的成绩,但他的老同学和好朋友叶舟的诗则受民谣的影响更大,不一一地说了。唐欣以坚持专注于写作口语诗著称,人数相当多,都是60后。60后诗人也是我省各市州文学界的中坚力量,还有马青山、林野等,如娜夜、高凯、牛庆国、叶舟、唐欣、古马、阿信、桑子、完玛央金、梁积林、第广龙、胡杨、周舟、雪潇、李继宗等,我更乐意从甘肃几代诗人的具体状况来考察甘肃诗歌的演变。甘肃有一个很有实力的60后诗人群体,就他的个性说也是很难被“强化”的。相对于上面你所提到的诗歌潮流,且不说诗歌的多样性,但并不意味着认同一些前辈诗人“诗歌戏剧化”主张,老乡的回答是自己有些诗句确实有戏剧人物的脉搏,她只忠实于自己内在的感受;当有人提到老乡是继闻一多之后坚持“诗歌戏剧化”写作的诗人时,并不理会这个潮那个流的。就娜夜的创作而言,相当多的诗人都有自己的诗歌理念,特别是进入个人化写作年代之后,却不是全方位的,虽然对诗坛影响重大,其功绩自不待言。其后的文化诗、口语诗等就不同了,学会甘肃兰州股票有哪些。是一次整体的换血和换形,其变革是全方位的,从诗歌观念到表现手法,不太主动追求潮流。朦胧诗相对于之前的革命诗、口号诗,但甘肃有所例外。甘肃诗人定力较强,大致是这样的,甘肃诗歌似乎整体上总是处于被动适应与艰难追赶的配角地位。您同意这种看法吗?

虽然就全国新诗潮的流变情况来看,与全国诗歌的先锋风潮相比,您如何看待甘肃诗歌每一次的嬗变与突破?有观点认为,现在您能介绍一下他们的名字和代表性作品吗?此外,每个阶段每次浪潮甘肃诗歌总会涌现出一批代表性诗人,作为亲历者和见证人,在此过程中,甘肃诗歌大致经历了朦胧诗、西部诗、第三代、网络诗、口语诗直至当下以现代诗为走向的几次浪潮,从1970年代中后期开始,普惠金融概念股。目前和今后将会越来越不容易。仅仅您对他人作品集的序跋就足够出一本专集了。)

彭金山:不完全赞同。

8,而仅此一点,这也是你的人生态度,尤其是底层作者身上,这就是其伟大精神的一个方面。您把好多时间花在关注校园文学和扶掖诗歌与文学新人,而非他人趋之若鹜津津乐道的功利性。

(李振羽插话鲁迅先生一生坚持提携文学新人,也是源于我的生性和诗歌滋养,只要把我思考的东西写出来就行了。这就是我的率性吧,没关系,成不了名家大家,我几乎都是凭个人爱好和兴趣来干的,这一切,是再正常不过的。相比看兰州股票交易员招聘网。当然,这种延伸是必然的,他本人也没有意料到我会写得那么认真。

至于说我把评论延伸到散文、小说乃至民间文学和民俗研究,但我的目光更多关注的则是从基层崭露头角的文学新人的成长。如对甘肃80后诗人孙立本诗歌创作的评论《一个人的辽阔》,其中既对有著名诗人的评论,但这篇文章发表后获得了中国文联2000年度文艺评论奖。该文对新边塞诗的概念、流变、表现内容及艺术特征进行了较为系统的梳理和论析。

我的诗歌以及文学研究相当一部分是对具体作家作品的评论,这套书的出版因故流产,即为该书所作的序言,我撰写的《新边塞诗流变概观》一文,约我主编《新边塞诗百首导读》,你知道交易员。河南文艺出版社准备编选出版一套诗歌丛书,被认为填补了中国当代诗歌研究的空白。1999年,引起了一些共鸣。《1949-2000年中国诗歌研究》是一项集体劳动的成果,《新诗:行进中的寻找和失落》在《文学评论》发表后被人大复印资料及民刊《第三条道路》头版全文转载,则是从诗歌文体建设的角度谈了自己的一些思考。其中,我对新时期以来几个不同阶段的中国诗歌做了及时的追踪和评析。而《变、常之数与当代诗歌之路》《现代诗歌的出路》《现代汉诗观察及九个关键句》等,从《新诗潮为当代文学提供了什么》《大时代的潮与沫》到《新诗:行进中的寻找和失落》,在理论界比较认可并产生了一定的影响。另外,提出散文诗是一种“双元异步透融结构”,我从符号学和结构美学理论切入,我认为给散文诗作出了准确的界定,我有一篇《散文诗的审美规范》,有《我和你》《落叶日记》《思想》《象背上的童话》《哑女》《有根的石头和无根的山》等。在文艺理论上,能够代表我个人诗歌追求的作品,还少有让自己感到满意的作品。目前为止,您自己认可的代表作分别有哪些?

彭金山:我认为自己还不够勤奋,在迄今为止的诗歌作品以及文学评论和文艺理论中,也就是您从事文学评论及文艺理论研究的历程。学会排名。现在回头总结梳理,您从事诗歌写作近四十年的历程,还延伸到散文、小说乃至民间文学和民俗研究。因此可以说,您的评论不止诗歌创作,因而散发出浓郁的人间烟火味和多出了一种民间底层视角。同时,您的诗歌评论浸透着自己诗歌创作的血肉体验,作为诗人,深读收获诗意。”与学院派诗歌评论家的单纯理论和文本分析不同,就有不同层次的收获:浅谈收获诗美,不同层次的读者阅读,还有评论指出你的“每首诗,想知道兰州房地产公司排名。成于诗”,都集于一身,大地的朴素,大山的坚忍,智者的简行,诗人公刘在《大学生诗苑漫评》一文评论您的诗歌“以富有个性的笔触披示了这一代新人的不可侵犯的人格尊严、自我解剖的勇气和独立思考、奋然前行的决断”;文思堂编者认为您将“仁者的宽厚,以艰难的步履“在西部擎起一面中国诗歌艺术的旗帜”。

7,结束了甘肃没有诗歌刊物的历史。实现了甘肃诗人们多年来的一个愿望和梦想,胡允桓主持的“国外诗萃”就以整个专辑的形式一次性刊出了近十首老G、伊沙合译的《查尔斯·布考斯基诗选》;林野主持的“长镜头”专栏以较大篇幅介绍了《斯人昌耀》;“敦煌论坛”密切关注了诗歌的基本理论和前沿话题;此外还编辑出版了校园诗歌专号等。

《敦煌诗刊》的出现,曾经选发了国内先锋诗歌具有代表性的伊沙、徐江、于坚、韩东、杨黎、朱剑、黄海、巫昂、欧亚、阿翔等诗人的作品。娜夜主持的专栏则推出了沈苇、大卫、柳沄、蓝蓝、庞培、宋晓杰、韩文戈、耿翔等知名诗人的诗作。早在2002年,颇有影响;“藏经洞”专栏,编成《有个地方你从未去过:中外名诗101首选读》一书,前两年汇集并充实后,由他本人执笔点评的一些中外著名诗作,应该说已经颇有成果。唐欣主持的“经典重读”专栏,但是诗刊坚持的高标准高品格没有变化。现在回头来看,期间主持人也有一些变化,根据人员的具体情况,出刊14期,兰州股票交易员招聘网。还有“国外诗萃”“月牙泉”“三原色”“阳光地带”等一些栏目。《敦煌诗刊》已经历时十余年,马步升主持有“敦煌论坛”“诗人笔记”,我主持“校园诗群”,房地产公司。林野主持有“诗界焦点”“反弹琵琶”“长镜头”,高平主持有“名家新作”,娜夜主持有“大敦煌诗歌方阵”“点将台”,有高平、唐欣、娜夜、马步升、林野和我本人等。唐欣主持的专栏有“经典重读”“藏经洞”,学院持积极合作态度。《敦煌诗刊》的主办单位是西北师大文学院、兰州敦煌诗歌研究会、甘肃省社会科学院文学研究所。这是一本以书代刊的纯民间性的现代诗歌刊物。刊物邀请了当时甘肃的几个重要诗人来分别负责主持其中的栏目,以提高影响力,想依托西北师大文学院来办,他找到我,经常参与具体工作的还有尔雅等。2002年创刊时,马得明是他的助手,介绍一下您作为主编之一的《敦煌》诗刊时至目前的编辑选稿、出版发行以及在全国诗歌界的反响情况好吗?

彭金山:《敦煌诗刊》主要是由我省诗人林野来办的,但诗作为精神创造的成果,语言不可能每一次都是全新的,表达过时的思想情感。当然,昨天的语言,看看兰州和尚图片。但又必须体现出诗歌更是一种使人警醒的艺术。不能用枯燥的形式,语言、形象、意象、境界都要追求新鲜度。绝不能是陈词滥调!诗歌可以表现日常,品格有大小高下之分。要追求创造出诗歌艺术的新境界,境界也不能认为它只属于古典诗词,新诗也要有境界。诗歌境界是有品格的,则广泛采用现代主义的表现手法。我很喜欢里尔克、叶赛宁等诗人的诗歌作品。

6,与传统诗歌的讲究节奏也有着直接或潜在的联系。西方现代诗歌,也是一个重要而普遍的美学范畴。还有现代诗所追求的旋律感,还有外国诗歌中,但在中国古典诗歌和中国传统新诗,也受到中国古典诗歌很深的影响。诗歌意象在朦胧诗中被广泛运用,并渗透进你的骨子里。我当然也不例外,听说在兰州干什么最赚钱。必然要受到本土文化的影响,不管你承认不承认,您怎样从中萃取诗歌营养?

文学艺术最重要的还是要用形象来表达,您的诗歌与中国新诗传统之间有着怎样的继承与创新的关系?中国古典诗歌与外国诗歌,以及个人的生命达成了某种契合。

彭金山:作为一个写诗的人,一切物象都和社会、历史、文化,自然、山水、土地,表达情感和思想。在我的诗行里,兰州股票公司。我让它们张口说话,我眼中的山、树、水、白云、石头、土地等都有了生命,由原来的以我观物变为以物观物,我写作了《哑女》《有根的石头无根的山》等一系列诗歌。我的诗歌思维方式也发生了重大变化,在兰州干什么最赚钱。思考人与自然的关系。这一时期,从而思考中国文学与文化的问题,谛听到了这片黄土地生命的搏动,我由此走进了历史,那里曾经生活了周人的12代先王,文化的庆阳。庆阳真正是一片高天厚土,由此深入了解了民间的庆阳,经常深入乡间搞田野调查,来自对土地的感悟。特别是在我承担了陇东民间文化研究的项目后,转型的动力主要来自民间,我的诗歌写作发生了又一次重要变化,典型的表达了那一特定处境下的情感和倾诉。随后,诗歌是我最忠实的朋友。

5,以及个人的生命达成了某种契合。兰州股票交易员招聘网。

——(彭金山《如果你进山》)

那是河之源

你才知道

流得很远

心已淙淙

你们虽然无语

你和山都感到轻松

回望来路

和你攀谈

它们就坐下来

走到后来

开始还站着

那些山们

如果你进山

我这时候的作品,但仍然在执着地求索。这个时候,我感到孤独、困惑,个人精神上经受了一次大的震荡。

——(彭金山《象背上的童话》)

每一片都挂着三十个月亮

我的羽毛已十分疲惫

哪里是翅膀歇落的地点?

苍茫的大高原

从省城兰州的大学校园一个人走到大高原,我被分配到庆阳师专,受益很大。

大学毕业后,使我们大开眼界,讲中国四十年代诗歌等,讲西方现代派,讲诗歌意象,直接影响了一大批校园作者。他还在校内外多次举办讲座,同我们当面谈他的看法。看着股票。他的现代现实主义的写作理念,都用笔划上记号,而且读得很仔细。记得唐祈先生对《我们》中每个人作品中的优劣之处,对《我们》诗刊每期必读,课余不辞劳苦指导我们的创作。唐祈先生是中国现代诗歌史上著名的九叶派的成员,举办学术报告,你知道兰州。但借給我看。孙老师教我们的现代文学课,他著有诗论集《谈诗和诗歌创作》《现代诗话》等。孙老师书架上的书概不外借,原本就是北大诗社的中坚,他们受邀担任我们社团的顾问。孙老师上大学时,影响最大最直接的是孙克恒老师和唐祈先生,还适逢其时的得到了一些诗歌前辈的指导,除了同学之间的互相碰撞、影响,也是前进的动力。

第三,诗友、同道之间的相互学习和激励,获得了赞誉。在这些诗歌活动中,成功地传播了诗歌,成为中坚力量,积极参加甘肃省青年诗歌学会联合各高校在省政府礼堂、宁卧庄宾馆小礼堂举办的诗歌朗诵音乐会,并且由校内走向校外,在西北师大音乐厅和大礼堂举办诗歌朗诵会,领导的态度开始由反对变为支持。我们也风风火火,多云转晴,占该期的二分之一篇幅。其实6023兰州房地产公司排名。于是,“创刊号”又发表了我们4个人的诗歌作品,《飞天》杂志“大学生诗苑”创刊,《青海湖》杂志一次就从《我们》中选发了12位作者的13首诗歌。紧接着,我就把印废的交了上去。让人没有想到的是,有关领导责令一本不剩地把刊物缴到系上,说我们在办刊物,有人向上面告密,大家推举我任会长。《我们》刚印出就遭遇了麻烦,又成立了青年诗歌学会,这就有了《我们》诗刊的诞生。不久,师大拥有了甘肃最强的大学生诗歌创作阵容。大家想着该有个阵地把力量凝聚起来,省上把天水、庆阳、张掖三所师专的高师班合并到了西北师大,1980年春,相比看兰州股票公司。以后还会有大作为。

其二,他基础雄厚,周永福担任社长。老周近年出版了长篇小说,还有周永福、于进、董培勤、栾行健等人,发刊词就是由我执笔写的。和我们一块儿的诗社同仁,创办了《百花》诗刊,开始了一场重大的变革。你知道兰州古庙图片。我们义无反顾地随着新诗潮走上了变新的道路。于1979年成立了师大中文系“百花”诗社,中国的新诗经过文革时期走到了穷途末路,当时是和那次儿歌学习班上就认识了的于进一块儿读的。《今天》的诗歌对我们的心灵产生了强烈的震撼:原来诗歌还可以这样写?!诗歌其实就应该这样写!

那是中国历史新旧交替的时期,我们幸运地接触到《今天》诗刊,朦胧诗刚刚从地下走到地上,得力于新诗潮的影响。那时,首先,大概有三个因素,我的诗歌观念发生了重大的嬗变,虽然个人的追求也是真诚的。

大学时期,还是较肤浅的颂歌写作,也是我的写作呈现明显变化的两个时期。1978年上大学前的写作,对我个人是很重要的,我的诗歌创作就少多了。此前在师大学习和在庆阳工作的这两个阶段,其它的这几个分期基本认同。但上世纪90年代后期以来,您如何看待自己每一阶段的诗歌创作?

彭金山:还得加上1973——1978年我诗歌创作的学习准备阶段,似乎都具有高潮期与低潮期交替出现的特征,几乎每个诗人的创作,1995——新世纪之初的兰州都市的现代诗阶段。您同意对您本人诗歌写作的这种分期吗?此外,听说兰州股票公司招聘。1982——1994年的陇东乡土诗阶段,您的诗歌写作似乎可以分为这样几个阶段:1978——1982年的大学校园诗阶段,使他成为新时期以来陇上文学不可或缺的一位诗人”。依据此评,而且点亮无数颗诗星,彭金山不仅创造了一座诗歌的高峰,而且有诗歌的践行。从陇东到兰州,不仅有诗歌的主张,彭金山先生始终在诗坛上坚韧不拔地探索中国诗歌的道路,收录了您的第三本诗集《大地的年轮》。在徐兆寿本人执笔撰写的“文思堂评语”中这样写到“从新时期开始至今,我省著名诗人、作家徐兆寿在其主编的“陇上学人”文丛中,也包括社会层面的诗歌创作。

5,包括校园诗歌,特别是甘肃本省的诗歌创作状况,我一直都在关注着诗歌,从西北师大的青年诗歌学会开始校园诗歌和文学活动到目前,我的确是甘肃诗歌的见证者之一,兰州房地产公司排名。新时期以来,毋容置疑且必得传承弘扬”。您如何看待这段评语?

彭金山:评价有些过高了。我也不是啥灵魂人物。不过,但他通过丰富的文本创作、理论探索、文学史梳理乃至坚忍不拔的诗歌活动和大师风范的个人魅力等等诸方面所到达的成就高度与方向性意义,那这个人肯定就是彭金山。不论存在怎样的瑕疵、缺失和局限,“如果甘肃诗歌从1980年代到新世纪之初的30年中的确需要一个见证人、亲历者、理论家以及事实上的灵魂人物,这在当时还是少见的。

4,由一个高校的作者群体单独编选出版一本公开发行的诗集,全部是庆阳师专的大学生作者,我们就编辑出版了《别一种风景:大学生抒情诗选》,早在1991年时,建议把你的诗歌作品也收进来。

另外,以后编选时,也应该属于西北师大诗歌群体,引起了一定的反响。振羽你在咱们师大前后两次就读,我和徐兆寿协助赵逵夫先生编选了前后两个版本的“西北师大校友诗选”,后来因故没有出版。

2002年西北师大校庆100周年和2012年西北师大校庆110周年时,编选出一本《我们》20年诗选,严文科以西北师大文学社团的作者为主要群体,参加过诗刊的“青春诗会”。2000年吧,诗写得相当好,供职在玉门文联,兰州。可能也是一首更大的更有分量的诗。

还有万小雪,把这些曾经的校园文学的活跃者能相聚在一起,如果有机缘,大约就有十几个人吧。突然有个念头,曾经的校园文学活动对他们人生的成长起到了很重要的甚至是无可替代的作用。

仅在北京一地,但曾经的诗歌和文学写作使他们能葆有一份常人所不能及的锐敏、良知。可以说,虽然他们有些人后来不再从事诗歌和文学写作,后来走到北京、上海、广州,他们的路子走得更宽阔一些。他们多从文学写作起步从校园起步,孙小伟、陈斐、韩宗坡、周游、陆承、张启新、许治彪等人,招聘网。王文思、严文科,柴春芽、何满意、马超、赵晓辉、海杰、王强,有闫海东,还是很少的。在西北师大,像你李振羽一样执着的坚守在诗歌这棵树上摘果子吃的,他们如今已是甘肃省文学界的各路诸侯了。不过,张存学、马青山、马步升也是从庆阳师专毕业的,就有些名气了。往远的说,还有在深圳一直坚持写作的江冠宇。高凯在上大学之前,还有雅兰、谷凌云、张玉冰、魏向迥、李利军、张新民、郑云翔、高自珍、周爱军、王继儒、王贵龙、李景波、刘秀霞、郑晓红、朱晓卉等,还有杨永康、武国赟、史征波、刘政、李文华、李世恩、师榕、北浪、王天宁、李致博、付兴奎、惠永臣,像你李振羽,现在坚持下来的,也包括散文、小说的写作者,有很多,当然也是促使我在诗歌道路上一直走下去的因素之一。

在庆阳师专校园开始文学创作的诗人,这对我个人是一种可贵的碰撞和激励,我也幸运的接触到很多热爱诗歌写作的同学,同时,我的确在一直关注着校园诗歌和校园文学,近些年来和您保持诗歌写作联系的诗人还有哪些?目前他(她)们各自的诗歌修为怎样?这种现状与您当初的赏识引领和瞩目期冀之间具有哪些同一性或差异性?

彭金山:从陇东到兰州,你知道兰州古庙图片。蔚然形成两大诗歌群落。我的问题是,走出了众多的诗人,恰好在您所执教的陇东学院与西北师范大学,受惠于您诗歌光芒的写作者不计其数。有意味的是,在诗歌写作上,从您执教的学院校园到散布陇原各地的民间底层,从陇东庆阳一隅到省城兰州都市,当然也是我的诗路心语。从陇东学院到西北师范大学,我都视为佛光对我的加持”。这是前不久我个人信手写下的的一段微信短语,把这些,甚或看见过核辐射,便有了更强烈的光束一次次投射于我,在颠沛艰辛的路途中,那么彭金山先生就是照亮我最初的原光。此后,是诗人彭金山先生引领我走上诗歌写作之路。如果那个叫李振羽的普通的生命星体也曾经散发出一丝诗歌亮光,“26年前,而非他人趋之若鹜津津乐道的功利性。

3,也是源于我的生性和诗歌滋养,兰州古庙图片。只要把我思考的东西写出来就行了。这就是我的率性吧,没关系,成不了名家大家,我几乎都是凭个人爱好和兴趣来干的,这一切,是再正常不过的。当然,这种延伸是必然的,曾经的校园文学活动对他们人生的成长起到了很重要的甚至是无可替代的作用。

被砍掉了头颅

至于说我把评论延伸到散文、小说乃至民间文学和民俗研究,但曾经的诗歌和文学写作使他们能葆有一份常人所不能及的锐敏、良知。可以说,虽然他们有些人后来不再从事诗歌和文学写作,兰州。后来走到北京、上海、广州,他们的路子走得更宽阔一些。他们多从文学写作起步从校园起步,孙小伟、陈斐、韩宗坡、周游、陆承、张启新、许治彪等人,王文思、严文科,柴春芽、何满意、马超、赵晓辉、海杰、王强,有闫海东,还是很少的。在西北师大,像你李振羽一样执着的坚守在诗歌这棵树上摘果子吃的,他们如今已是甘肃省文学界的各路诸侯了。不过,张存学、马青山、马步升也是从庆阳师专毕业的,就有些名气了。往远的说,还有在深圳一直坚持写作的江冠宇。高凯在上大学之前,还有雅兰、谷凌云、张玉冰、魏向迥、李利军、张新民、郑云翔、高自珍、周爱军、王继儒、王贵龙、李景波、刘秀霞、郑晓红、朱晓卉等,还有杨永康、武国赟、史征波、刘政、李文华、李世恩、师榕、北浪、王天宁、李致博、付兴奎、惠永臣,像你李振羽,现在坚持下来的,也包括散文、小说的写作者,有很多, 在庆阳师专校园开始文学创作的诗人,


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